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发布:句子 | 分类:休闲灌水

即便《复仇者联盟4:终局之战》的首映IMAX场票价被炒到300元一张,仍拦不住挤挤挨挨的人群在工作日的午夜涌向影院。昨天凌晨到中午,这部电影含预售在内的总票房已经达到8.5亿元。

社交网络上,剧透和眼泪齐飞;在三四五线城市的部分影院并没有足够的午夜场放映经验,导致首映场放映事故频发;各类衍生产品纷纷大卖,甚至脱销……这不再是单纯一部电影的放映,而是一桩事先张扬的狂欢活动,电影大工业的资本营销和影迷在时间中酝酿的情感暧昧地搅合在一起,造就了这个也许将进入电影史的经典案例。

对观众时间和感情的收割

复仇者联盟4》既是、又不全是片方营销的胜利。诚然,从放出第一支先导预告片、到全体主创在世界各地的“为了告别的聚会”,片方在影片上映前的步步惊心,每一步都踩准影迷情怀的痛点。这种商业计量里,投注了高昂的时间和情感成本,或者说,任何一个成气候的电影品牌,在“大结局”的时刻必然是对观众此前投入的时间和情感的收割。

三部《指环王》电影之间的间隔时间很短,从2001到2003年的三年足够累积原著和电影粉丝对这个系列付出狂热情感,《指环王3:王者无敌》不仅在2004年的奥斯卡奖颁奖典礼爆发了大满贯的气势,这道辐射力甚至延续到八年后《霍比特人1》上映。《哈利波特》系列用十年见证了80后、90后的少艾时光,《星球大战》能在美国通吃上至70、下至17的观众,这都是大工业电影放长线的营生。

作为新旧两代好莱坞制造的全民经典,《复仇者联盟》和《星球大战》又不同。在1970年代开创“超级大片”传统的《星球大战》,是传统的单一电影品牌。《复仇者联盟》系列的背后,有更庞杂的“漫威宇宙”。2008年,影片《钢铁侠》的成功拯救了破产边缘的漫威漫画,那时,无论是作为同行对家的DC漫画、或是整个好莱坞工业,都没有预见到这个捏着一大把“国民英雄”的漫画品牌,将在未来的十年里挑战并改造了工业资本的游戏规则。

“漫威宇宙”没解决的先天缺陷

从《钢铁侠》到《复仇者联盟4》,漫威漫画在11年的时间里用22部电影构建了“漫威宇宙”。这是电影资本明确的“大一统”的野心,一个电影产品大卖,不够;一个电影系列大卖,还不够;要让不同的作品和角色平行/交错成一道异世界的奇观,这时,电影将不再依靠故事收益——纵然故事不够圆融或经不起推敲,但一个架空的世界有恒久的吸引力。

《复仇者联盟4》是一部观感微妙的电影,半部古典主义的家国戏剧和半部太空歌剧的杂烩拼装成长达3小时的巨大体量,存在于一部电影里的两种截然不同的视听质感,恰是“漫威宇宙”的缩影。在22部超级英雄连续剧里,存在着一道明显的美学分水岭:《钢铁侠》《美国队长》和《蜘蛛侠》等电影严格遵循“人物列传”的要求,主角来自相对严格的历史脉络,围绕他们展开的故事依赖古典剧作的逻辑,人物成长与命运在戏剧的张力里伸展,以唤起观众对“英雄”的价值认同和共情;在后期的《雷神》《银河护卫队》《奇异博士》以及《复仇者联盟》系列里,创作者放弃了戏剧结构和戏剧性的故事,让超级英雄们依赖桥段和“梗”的串联,跳出时空限制地救世或创世。

这种叙事美学的落差,一方面可以理解为在过去十年里观众的变更,年轻一代似乎更倾向碎片经验提供的解构与脑补的快感。毕竟,在一个传统的“故事”里,观众需要戏剧制造情感代入,而当一个“世界”成型以后,观众和粉丝的主动参与,能从官方的段子里盗猎出另一套自洽的文本。这也解释了 《复仇者联盟4》里,“洛基”这样的人气角色只要露个脸就能引发影院里满场的掌声。

但是,当曲终人散时,美国队长的老派古板和雷神的太空朋克之间仍存在着难以消弭的裂痕,“回到过去见到亲人/爱人”这套老式情感剧模式和“全员打老怪”的热闹群架戏不伦不类地对接在一起——这不免让人怀疑,两套叙事美学之间的落差,不仅是创作者对新老观众的区别“迎合”,更多恐怕是“漫威宇宙”没能解决的先天缺陷。用11年来下一盘大棋,这番布局所遵循的商业逻辑,算到了观众的分层和迭代,算到了电影技术的更迭和视听趣味的时尚多元,但在角色和角色“相遇”之前、在不同时空交错之初,并没有一套自洽的哲学观作为这个“宇宙”的顶层架构,这直接导致当各路人物和线索一汇入《复仇者联盟》,就成了关公战秦琼的拉郎配,这个致命伤到《复仇者联盟4》里仍未解决。

美国队长在时间的虫洞里和初恋度过了一生,孑然一身的雷神在茫茫宇宙浪荡余生,一些人将怀揣着对另一些人的思念渡过时间的长河……这些煽情的段落当然能满足粉丝狂欢的需求,但是很遗憾,这个用电影资本凑合的“宇宙”终究是涣散的。

随着《复仇者联盟4》上映的帷幕拉开,长达十年的漫威宇宙暂时画上了一个休止符,初代漫威英雄也终将落幕,而新的英雄也将会到来。十年来,这一幕幕的英雄复仇,可歌可泣。

4月24日0点,《复联4》在中国内地全球首映。上映前两小时,影片在中国的映前总预售冲破7.74亿元,创中国影史映前总预售新纪录。自4月12日中午开启预售后,仅用一周时间,《复联4》的零点场的预售票房就超过了1亿元,其预售首日票房也达到了2.6亿元。毫无悬念,《复联4》将成为今年第二部票房过30亿的影片。

今夜,是我们当中的很多人第一次迎来对一个宇宙的告别,也是第一次期待着一个新宇宙的降生,这种感觉就像是我们已经记不起是谁陪在身边第一次看到小唐尼胸前闪烁起淡蓝色的呼吸。
可以说,超级英雄电影的时代已经来临,《复联4》的到来,可能并不意味着巅峰,而是又一个巅峰时代的开始。

从2008年第一部由漫威独立制作的电影《钢铁侠》上映到现在,回顾漫威的十年,用数据说话,大抵是一个又一个写在票房和收入上的记录。从“默默无闻”,到如今阶段性大作的全国轰动,在中国电影商业化时代开始后,MCU缔造了一个神话和奇迹。

不论是经典的三部曲还是动辄十多部的系列长青,好莱坞没有停止过摸索续集故事的可能性。在精益求精的探索中,「漫威电影宇宙」(MCU)用十年的时间登上了这一模式的巅峰。而回首过去的十年里,又有太多的片段和事件,叫人为之动容。

2008年,濒临破产的漫画巨头漫威决心破釜沉舟,抵押了旗下所有超级英雄的电影改编权、贷款筹集了影片拍摄的资金,花低价邀请到了彼时正处在事业低谷期的小罗伯特•唐尼做主角,共同打造了MCU历史上的开山之作《钢铁侠》。

结果影片一炮而红,在北美拿下了3.2亿美元票房,位居当年北美票房榜第二位。但《钢铁侠》取得的成绩,很大程度上得益于漫威漫画在北美等地拥有的巨大影响力,但在中国等市场上,这毫无疑问是一个全新的、没有受众基础的IP。因此2008年《钢铁侠》在国内上映时,只取得了9000万元票房,排名全年第13名。同样的窘境出现在了2008-2012年MCU的五部单人电影中,包括《钢铁侠》前两部(2008、2010)、《无敌浩克》(2008)、《美国队长》(2011)和《雷神》(2011)。

真正让MCU在国内市场发生质变的,是2012年的《复仇者联盟》。这一年,中国的电影市场蓬勃兴起,而这样的变化不得不使漫威开始重视中国市场,于是在2012年第一次派主创前来中国做宣传,正是从这时候开始“漫威”才正式作为一个整体被观众们广泛认知。最终,《复仇者联盟》在国内拿下5.7亿元票房,占当年全国总票房的3.4%,排位第6,而全球范围内,《复仇者联盟》则拿到了全球票房榜第一的名次。

此后的时间里,漫威影响力越来越大,漫威电影一发不可收拾,票房业绩可圈可点,也正是这个时候,“复仇者”开始成为第一大IP。

MCU 的成功让二十年前在破产边缘挣扎,靠着卖版权苟活的漫威影业一跃成为好莱坞最成功的电影工作室之一,同时他还帮助无数参与其中的人们走上了各自的职业巅峰。

2006 年,潦倒公子小罗伯特·唐尼进入《钢铁侠》剧组,戏里戏外上演了同一出浪子回头的好戏。他的早期作品,无论电影还是戏剧,风评都十分挫败,经过“钢铁侠”这一角色的塑造,罗伯特·唐尼从职业生涯的低谷一路走来,已经成为了好莱坞最炙手可热的超一线明星,他的名字和「钢铁侠」永远地绑在了一起。

和唐尼类似,在演员近十年的演绎中,还有很多演员与角色融为了一体,「美队」克里斯·埃文斯,「雷神」克里斯·海姆斯沃斯和「黑寡妇」斯嘉丽·约翰逊等等,这个时代的观众再也不可能接受其他任何人对这些角色的演绎。又如奥斯卡影后布里·拉尔森,虽然只是一部电影,但她也和「惊奇队长」的头衔完成了绑定。更典型的是塞缪尔·杰克逊,这位代表作无数的天才演员因为以客串的方式参与了太多漫威电影,观众对「局长」角色的认知远远超过了他职业生涯前期那些数不清的成功角色。

因为角色内心世界的普世,十多年来,伴随着角色的改变,演员和观众的年龄和经历也同步发生着变化。回头看到第一部《复仇者联盟》里的英雄们,观众会错愕地发现这么多年来自己和英雄们居然已发生了如此大的变化。

共鸣在这一刻发生。上到和斯塔克一样天真中二想要兼济天下的富二代,下到和瘦弱的罗杰斯一样屡受欺凌的小镇青年,人人都爱上了漫威的故事。

有网友评价:漫威的每一部电影既可以独立观影,又可以与其它影片串起来,其构成的是一个多元的漫威宇宙,漫威塑造的英雄也都是具有“神力”而又不缺乏人性的——七情六欲,而且彩蛋是漫威的一个很成功的地方,承上启下。漫威还有很多精彩的吸引观众,并引发观众思考、想象的地方,这些东西都是漫威深受人们喜爱的原因。

之前的十年里,漫威让我们看到了一个IP的奇迹,如今老一代退休,新的复仇者又重新出发。


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