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经典高分剧情《无姓之人》BD中英双字1280高清

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无姓之人 Mr. Nobody (2009)

导演: 雅克·范·多梅尔
编剧: 雅克·范·多梅尔
主演: 杰瑞德·莱托 / 萨拉·波莉 / 黛安·克鲁格 / 范林丹 / 瑞斯·伊凡斯 / 娜塔莎·里特 / 托比·瑞格波 / 朱诺·坦普尔 / 克莱尔·斯通 / 阿兰·柯德勒 / 丹尼尔·梅斯 / 迈克尔·莱利 / 帕斯卡·杜奎奈 / 托马斯·拜恩 / Catherine Demaiffe / Harold Manning / Anders Morris
类型: 剧情 / 爱情 / 科幻 / 奇幻
制片国家/地区: 加拿大 / 比利时 / 法国 / 德国
语言: 英语
上映日期: 2009-09-12(威尼斯电影节) / 2010-01-13(法国/比利时) / 2010-07-08(德国)
片长: 141分钟
又名: 小国民尼谟(港) / 倒帶人生(台) / 无主之人 / 无名先生

【简  介】
  《小英雄托托》(Toto the Hero)成功之后,导演范.多梅尔终于再次执棒,指导了讲述穿越疏离现实关系而迷失的爱情故事。
它是不是让你想起《罗拉快跑》?这是科幻版的《滑动门》。这是公元2092年。120岁的Nemo Nobody在回忆中重新体验逝去的生活,回忆他与安娜的婚姻,与伊莉丝或者珍妮的点滴。他的命运在他八岁的时候,就已经决定了。那时他面临一个困难的抉择,要么随他母亲去美国生活,要么留在英国与父亲住。是虚幻的,也可能是真实的,影片打碎了梦境与现实之间的界限,在Nemo Nobody的记忆长河中,寻找这个奇怪男人的身世之谜。
  尼莫·诺巴蒂(Nemo Nobody)是一个非常普通的男人。他和千千万万个男人一样,生活在一个规模不大的城市里,有一个漂亮的妻子,有一个刚刚三岁的可爱的儿子。诺巴蒂已经35岁了,身处哀乐中年的他常常需要幻想的力量才能应付生活中各种窘境。
  一天,当他醒来时,他发现自己身处于一间高级公寓内,面对着他的是一个长着斑马纹脸庞的男人。这一年是2092年,诺巴蒂已经120岁了。2092年的人类,已经战胜了死亡,没有人会从这个怪异的星球上逝世,活到现在的诺巴蒂已经成为了这个星球上最年长的、并且也是唯一的正常人。诺巴蒂不知道自己为什么会来到2092年,也不知道自己为什么就成为了这个“唯一”,他所经历的现实生活难道是虚幻且飘渺的?
  童年时候的诺巴蒂经历了一次令他终生难忘的选择,那是在他5岁的时候,他的父母把他带到了火车站台。他要么跟随父亲留在英格兰生活,要么和母亲一起去美国。而这个选择将决定诺巴蒂的一生。抛起一枚免费电影,正反面向上的概率各有50%,那么人生如果能重新选择的话,这种非此即彼的选择还是50%么?如果上帝给诺巴蒂重新的选择机会的话,他会做出什么样的选择呢?他今后的发展会有什么不同?
一句话评论
很显然,这部电影的逻辑只存在于雅克·范·多梅尔的脑子里,也许只有他能搞明白诺巴蒂来来回回的选择是怎么一回事。类似的电影我们已经见过多回了,这次多梅尔并没有给人太大的惊喜。只不过他的确给旧酒找到了一个十足漂亮的新瓶子。
——《连线杂志》
天马行空的想象,无与伦比的结构,美妙精致的美工,这部由雅克·范·多梅尔带来的电影给了我们太多的惊喜。
——reelfilm.com
这是一部野心勃勃的电影,多梅尔在里面放进了他这些年积累的诸多想法和观点。不过这也就犯下了一个巨大的错误:一种风格、一种结构在一部电影里用一遍可以让人感觉清新,如果连接着用上三遍,除了导演自己,谁也受不了。
——cineuropa.org
幕后制作
雅克·范·多梅尔凭借《小英雄托托》在18年前为比利时电影争了一口气,他的最新电影停留在了1996年的《第八日》,接着在2007年制片了一部《隐藏的面孔》,作为自己50岁生日的礼物。《无姓之人》的演职表中除了黛安·克鲁格,其中剧本是多梅尔亲自操刀,视觉效果由负责过《飞行大亨》和《美丽心灵的永恒阳光》的Louis Morin和同样给《香水》带来视觉体验的Uli Nefzer接手。这是多梅尔的第一部英语片,在比利时、德国和加拿大三地拍摄。
【多梅尔的回归之作】
  1991年。多梅尔拍摄了自己的处女作《小英雄托托》,这部电影为他赢得了世界性的赞誉。1996年,他又拍摄了讲述“疯子”内心世界的影片《第八日》,这部影片亦赚得了满堂喝彩。就在多梅尔的电影事业看起来即将平步青云时,他却调转枪头,跑到了广告业。在广告业打拼了十几年、拿下无数荣誉之后,多梅尔带着自己的奇幻的影片《无姓之人》回归银幕。
  多梅尔说:“很多年了,我都没有继续拍电影,那是因为我对当下的电影界很不满意。现在整个影坛的趋势是在简化世界、简化事物。电影在很多人的手中已经渐渐丧失了表达复杂事件和真实情感的功能。这是电影也是艺术的悲剧。我想展示的是传统美学范畴内的电影艺术。是一种对传统的尝试。”在谈及影片的“超现实主义”和“魔幻”的风格时,多梅尔说:“随着年龄的增大,我对事物的好奇也和年幼时不一样了。小时候就是简单地看看那些我不熟悉的东西,而现在我会想这些东西是怎么回事,如果不这么做,会有什么后果。生活中的很多事情是不确定的,也不是可以预计的。所以有了怀疑主义者,也有了各种各样的假说。我拍这个电影就是为了表现这么一种不确定性——或者说是为了表现我们生活的地方并不真实。”
  影片在威尼斯上映后,诸多评论都说这部电影是一部“向前作效尤的影片”。因为在这部电影里,能很明显地看到诸如基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》以及《滑动门》和《罗拉快跑》等影片的影子。不过在多梅尔看来,这样的结果,并不是他一人所为。他说:“电影不是一个人的艺术,是多方合作的结果。演员、编剧、乃至是制片都会把自己的想法传递给作者。在他们的影响和角力下,这才有了电影。电影并不是导演的艺术,而是很多人、一个团队合力的结果。”


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